注册 登录  
 加关注
查看详情
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

我的博客

 
 
 

日志

 
 

【转载】摄技  

2016-10-21 11:00:51|  分类: 摄影 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |
本文转载自潘恩武《【转载】摄技》

摄技 - 大文 - Zhongwen4700的博客

 不经意间,数码相机已经出现在我们生活的各个领域,日益被广大消费者接受。当您走在大街上或观看大型体育比赛、文艺表演时,都不难发现手持数码相机的人们。

但是,大部分消费者对这些精心包装的数码相机的新型号、新产品依然缺乏了解。而且数码相机的选购、使用、维护保养涉及许多方面的知识,对于大多数消费者来说,数码相机还是一种神秘而高端的产品。因此,笔者将有关数码相机的选购、使用、维护保养等方面的经验与心得整理出来与您分享,让您对数码相机有一番全面的了解

使用经验

1.三大数码照片格式

数码相机三大存储格式就是RAW、TIFF和JPEG,了解这三种格式的特点您才能够在拍摄时正确地选择存储格式。

首先是高级数码相机支持的RAW图像格式,这是一种将数码相机感光元件成像后的图像数据直接存储的格式,不经过压缩也不会损伤数码照片的质量,而且由于存储的是感光元件的原始图像数据,以后您还可以对图像的正负两级的曝光调整、色阶曲线、白平衡、锐利度等参数进行调整;缺点是RAW需要特殊的软件来处理,同时在拍摄时,数码相机的液晶屏幕上只能看到RAW文件的专门为预览提供的JPEG副本,而且为了避免浪费存储空间,这个副本的压缩比大,图像质量比较差。这也是部分数码相机用户误以为RAW格式的效果比JPEG还差的原因。

如果拍摄的数码照片是用于印刷出版,那么只有RAW和采用无损压缩格式的TIFF格式的照片的效果会比较理想。TIFF格式是目前大部分数码相机都支持的格式,其优点是质量好而且兼容性比RAW高,不会受到处理软件的限制,但TIFF格式的缺点也非常明显,那就是图像的文件大而且在存储时也需要更多的时间。

JPEG是三种格式中“体积”最小的,如果您追求更快的存储速度和更高的软件兼容性,那么JPEG是最好的选择。但需要注意,JPEG是一种有损压缩格式,也就是它在压缩的过程中丢掉了原始图像的部分数据,而且这些数据是无法恢复的。

使用了数码变焦拍摄并存储为JPEG格式的照片,数码变焦的效果优于后期电脑软件的插值放大效果,而对于无损的TIFF或RAW格式图像而言,后期软件处理比数码变焦的效果要好一些

2.正确使用RAW格式

高级数码相机支持使用RAW图像格式,但是不少用户都不太明白应该怎么去使用它。这种原始图像数据存储格式类似传统相机的数字底片,是专业摄影师的首选格式。如果您也想使用单反数码相机代替专业传统胶片相机,那么您也会需要这种能够最大限度地保留了成像时的各项细节和数据的图像格式。

但要使用这种图像格式,需要专门的图像处理工具软件,RAW文件是CCD或CMOS感光部件在拍摄时所记录下的原始数据文件,是以一组8位或10位的二进制数据记录的数据,只反映照射到感光单元上光线的强度,本身并不包含色彩等直观的图像信息,而且它是和硬件密切相关的,不知道CCD或CMOS的感光单元行列排布、滤色镜排列等物理参数就无法将它转换成图像,所以处理RAW文件的图像处理工具还需要支持您的数码相机。

一般情况下,推荐您首选数码相机厂商附送的软件,例如,如果您使用佳能公司的EOS10D数码相机,可以选择该公司附送的RAW文件浏览器“FileViewerUTility”,这样就可以在电脑上浏览拍摄的照片,查看所有相关的相机设置。更为重要的是,它可以让您调整RAW格式的图像,包括正负两级的曝光调整、色阶曲线、白平衡、锐度等参数。

另外,您也可以考虑使用Photoshop的数码相机RAW插件,该插件支持佳能、富士等多家数码相机厂商的数码相机。

3.恢复误删的数码照片

使用数码相机时,我们将数码照片存储在存储媒介上,常见的存储媒介有CF、SM、SD卡和记忆棒等。另外,我们还会将数码照片拷贝到电脑上,有时因为主观或者客观的种种原因,会出现误操作而将有用的照片或者其他数据文件误删除。此时,您大可不必捶胸顿足,无论是存储在存储卡上的还是拷贝到硬盘上的数码照片,误删除后大部分情况下都是可以恢复的。

对于电脑上被误删除的数据可以恢复这一点,相信大多数比较熟悉电脑的用户都没有异议,但大部分用户都误以为存储卡上的数据是不一样的。实际上,数码相机都是遵循DCIM标准的,存储卡上的数据存储格式和操作方式都和电脑操作磁盘数据时一样。所以,基于磁盘等磁介质的数据恢复原理,从理论上讲,存储卡上的数码照片和已经拷贝到电脑上的数码照片一样,不但是可以恢复的,而且是很容易实现的。使用电脑上常用的数据恢复软件,例如EasyRecovery、GetDataBack、FinalData、R-Studio等,都可以轻易地恢复存储卡上的数码照片

4.拍摄时分辨率的影响

分辨率越大,图像的精度越高,尽量使用高分辨率进行拍摄是许多数码相机用户的一种错误的认识。理论上讲,高分辨率可以获得高精度的图像,但数码照片要以图像文件的形式记录,随着分辨率的提高,图像文件也将增大,数码相机处理图像的时间随之增多。所以使用的分辨率越高,拍摄时需要的处理时间越多,拍摄时需要占用的存储空间也越大。使用数码相机拍摄时存储器件的容量是有限的,使用的分辨率越高所能拍摄的张数自然也就越少。另外,由于处理的时间长,在抓拍时使用过高的分辨率将有可能错过精彩的镜头

即使您不在意存储空间的浪费和处理时间的增加,分辨率的选择也应当以够用为限,否则当您做后期处理时,您会发现,用较高分辨率拍摄的图像利用软件缩小成低分辨率,与用较低分辨率直接拍摄的图像视觉效果几乎相同,而且后者的图像锐度似乎还会更好一些。

5.拍摄时分辨率的选择

目前,大多数数码相机都有几级分辨率可供选择,如何决定应该选择多大的拍摄分辨率呢?拍摄后的图像用途是影响需要选择哪一级别分辨率进行拍摄的主要原因。如果数码照片只是用于网页制作上,那么不需要太高的分辨率,如果只是在显示器上显示用,必须记住,图像像素和显示器显示设置存在相互对应的关系。所以若想让图像全屏显示到标准640×480像素的显示屏上,那么您需要的仅仅是一幅640×480像素的图像。如果屏幕显示设置为1280×960像素,那么640×480像素的图像只会占到屏幕的一半空间。不需要考虑每英寸的像素数目,显示器仅仅在意水平和垂直像素的数目。

如果您的数码照片将用于打印输出,那么您需要记住,屏幕显示和打印、印刷输出是两回事,您需要了解两个词汇并记住它们之间的关系,图像分辨率是描述图像的总像素数(PPI)的,以PPI为单位。而决定图像输出质量的是图像的输出分辨率,描述的是设备输出图像时每英寸可产生的点数(DPI),以DPI为单位。两者有联系但并不相等,“图像分辨率÷输出分辨率=图像输出尺寸”。以杂志印刷为例,输出分辨率最低要求为300DPI,16开满版图片也就需要约3200×2400的分辨率

7.白平衡的使用

在数码摄影中,要达到准确的色彩还原,解决相机不能正确识别各种不同性质的光源颜色的问题,必须正确设置白平衡

各厂家的数码相机既有自动进行白平衡的,也有手动进行的。自动白平衡虽然方便,但准确度有限,所以,现在的数码相机除了自动白平衡之外,还有日光、阴天、白炽灯、日光灯等多种预定义的白平衡。但即使如此,现实生活中光线条件是多种多样的,不同的数码相机,预定义的白平衡和自动白平衡的修正能力也是有限的。另外,在使用自动白平衡时还容易由于前一个景物的颜色特别偏向某一种颜色,引起之后的照片都偏向某一种色的问题。

因此,在选购时,您最好选择具有手动白平衡功能的数码相机,给自己留下更多的调整空间。仔细观察,反复揣摩,熟练地使用白平衡功能将会拍摄出更优美的照片,给您带来意想不到的乐趣。

不要太过于局限于专家或者传统的使用方法,例如佳能G2数码相机的用户大多按WB按钮切换到白平衡设置,选择最后一项的手动设置然后将镜头对着大面积的纯白色对象按下“*”按钮来设置白平衡。但事实上,我们可以按实际的需要进行设置,例如反向利用白平衡功能,这样不仅能够把晚霞拍摄得更红,而且还可以拍摄出像专业照片那样的摄影效果。

8.测光方式的选择

几乎目前所有的数码相机都采用TTL测光方式经过镜头来测光。透过镜头测光的好处是能够直接反射所见景物光线的大小,也就是光线经于镜头投射在感光元件上,感光元件再将光信号传送给数码相机的处理芯片作分析。另外,部分半专业或者专业数码相机还提供多种测光方式供用户选择,在选择测光方式时,您首先要弄明白这些测光方式的特点

目前,数码相机的测光方式有许多种,但实际上,可以将它们划分为平均测光、中央重点测光和点测光几种。

平均测光就是把画面的所有光线强度的平均值作为测光数值,其特点是不考虑画面主体,对于光照比较平均的画面,测光比较准确,适合于光照均匀,没有强烈反差对比的场合。平均测光有多种数据采集和计算方法,例如佳能的“分区评价测光”方式,将画面分割成35部分作评价测光,实际上这也是平均测光的一种,但是能令计算结果更趋合理。

中央重点测光是将画面中心及附近的画面按不同的加权系数进行计算得出的值作为测光数值,以中心的权数为最大,越接近画面边缘,权数越小。这是一种中庸的测光方式,既照顾到取景范围内整体的亮度,又考虑到摄影时的主体一般位于中央区域,适合主体比较突出又需要兼顾背景的场合。

点测光是比较专业的测光方式,取画面中心占1%的面积作为测光区域。这是一种比较极端的测光方式,适合于光线复杂或光比强烈需要突出主体的场合,营造特殊艺术效果。

9.感光度的设定

ISO(InternationalStandardsOrganization)是制定工业标准的国际标准组织的简称。胶片相机工业标准中,ISO标准衡量胶片对光线敏感程度,数值越低,胶片的曝光感应速度越慢。

数码相机中同样也采用ISO标准来衡量感光部件对光线的敏感程度,数值越大,感光部件越敏感。在传统相机中,您可以按需要的拍摄效果使用不同ISO标准的胶片来利用其不同的曝光感应速度。在数码相机中,您也可以通过调整ISO数值来设定改变感光部件的敏感程度

在数码相机上提高ISO数值也就是提高感光度,由于感光度的提高,数码相机的快门速度会比较快,拍摄起来也比较容易。但是需要注意,因此也会产生一些不良的影响,例如,因为感光部件感光不足而使光信号转换为电信号后的电流强度减弱,照片的阴暗部分或者单色区域噪声色斑现象会比较明显。如果您希望获得画面干净利索的照片,那么您或者可以考虑采用低ISO数值来拍摄。不过,不同的相机感光度的设定还需要您自己实际去体验,建议您在还没有了解相机的特性时,在拍摄时一级一级地升高感光度来进行测试。

10.快门的控制技巧

在摄影技术中,拍摄影像的最原始的质量来源于对曝光的控制。数码相机与传统相机一样,通过光圈和快门控制允许光线照射到感光元件或胶片上的量。其中,快门决定了拍摄影像的时间,其打开的时间就是根据设定的快门速度决定的

通常,相机的快门速度范围有4秒、2秒、1秒等多种。控制快门的技巧首先是要注意安全快门的时间,如果在快门打开期间,相机因不稳而产生晃动,则拍摄所得的影像就会变得模糊不清。这就是为什么在拍摄时要保持机身的稳定,也正是为什么快门速度过慢更容易使影像模糊的原因。因此,一般情况下,选择的快门速度要比安全快门速度快,安全快门=1/镜头的焦距。例如,镜头的焦距是50mm,安全快门就是1/50秒,即要选1/60秒以上的快门速度才可避免因拍摄时手部震动而造成影像模糊的问题。

另外,在控制快门时,还需要特别注意快门的时滞问题。所谓快门时滞也就是按下快门和感光元件或胶片成像之间的时间,由于数码相机的快门时滞比传统相机长,只有顶级专业单镜头反光数码相机的快门时滞与传统相机相当,而绝大多数数码相机的时滞都是普通传统相机的2-3倍。如果使用液晶屏取景的话,时滞更加严重,时滞的时间虽然很短,但对于一个运动的物体来说,这便是很长的时间了,对于抓拍摄影,必然会错过最佳时机。而且不同相机的时滞都不同,您需要了解自己的相机,同时做大量的快速反应拍摄练习来避免时滞对您的影响。

11.控制曝光量

不论是传统相机还是数码相机,拍摄时控制曝光量都是影响照片效果的关键。要控制好曝光量,首先要记住快门速度、光圈和ISO感光度三者之间的关系,即快门速度提高一倍,镜头的通光量就会减少一半;光圈每增加一档,和快门速度提高一倍时一样,通光量也会减少一半;ISO感光度增加一倍,通光量即使减半也能够用同样曝光量曝光。

如今大多数数码相机都配备了“曝光补偿”功能,将曝光补偿设置成+1档,就意味着快门速度减慢一半,或者光圈增大一倍。实际上,使用数码相机提供的预设模式时,相机会从光圈和快门速度两方面进行调节,以使通光量翻倍。

一般情况下,可以由相机来测定整个画面的光线亮度,并确定最佳曝光量。但相机的智能是有限的,例如在拍摄雪景等以白色为主的对象时,数码相机本身就会错误地认为光量充足,并自动减小曝光量,这样拍摄到的画面就较暗。而拍摄大面积黑色对象时,相机同样会认为光线不足

要控制好曝光量,您需要具有曝光补偿的知识,这样才能拍摄到亮度和预想亮度一样的照片。在什么样的情况下,什么程度的补偿最合适,最终还是要由您本人的眼睛来掌握。这里无法给您一个准确的标准,但原则是,对于白色和高亮度区域多的对象应增加曝光补偿,黑色和昏暗的、区域广的对象,应减小曝光补偿。

12.红外线拍摄效果

除了一般的闪光灯外,其他光线也可以应用在摄影技术上,例如,红外线和紫外线等。红外线摄影技术不管是在业余或者是专业领域,都有相当多的讨论和应用。想体验一下,您可以在拍摄时应用大功率的红外线灯照射主体,也可以在其他电子发光装置上装一个红外滤光片,这样,红外线会直接打在主体上再反射回镜头成像,这样就可以实现红外线拍摄效果。但传统摄影必须依赖红外线专用底片,而且底片保存、冲洗与运送都是一件麻烦事,所以一般用户都比较缺乏这方面的经验。但数码相机由于硅材质的感光元件对红外线的波长敏感,拍摄红外线照片会比传统相机简单

另外,如果您的数码相机配备红外线辅助功能,例如SONY的F717,那么应用红外线摄影时,不仅能在微光的环境下继续操作拍摄生态写真,而且将之应用在风景摄影上也可创造出与众不同的特别效果,并且还可以有透视功能,但红外线的透视能力并不是100%。

13.合理使用闪光灯

闪光灯是非常便捷且适合当作补充光源的一种工具。但一般来说,强调自动化的数码相机并没有太强的闪光灯,充其量是把闪灯功能加以程序化,提供“自动”、“强制”、“防红眼”、“慢速”等设定

“自动”模式下,相机会自动判断拍摄场景的光线是否充足。如果不足,就会自动在拍摄时打开闪光灯进行闪光,以弥补光线;“防红眼”模式先让闪光灯快速闪烁一次或数次,使人的瞳孔适应之后,再进行主要的闪光与拍摄,避免照片中人眼睛发红的问题;“强制”模式即不管在明亮或弱光的环境中,都开启闪光灯进行闪光,通常用在拍摄背对光源的人物;“慢速”模式会延迟数码相机的快门释放速度,以闪光灯照明前景,配合慢速快门,如1/5秒,为弱光背景曝光,能够拍摄出前后景均得到和谐曝光的照片。

由于数码相机的智能程度有限,在不同设定下,闪光灯产生的效果很难确定,因此,要获得更好的拍摄效果,需要选购带手动功能的外接闪光灯的数码相机,通过人脑决定闪光灯的强度、大小、次数与频率,可以大大地增加摄影适用范围。一般,手动控制闪光灯需要进行大量的实践,因为使用的是数码相机,所以您可以多试拍几张以确定闪光灯的能量。需要注意的是,部分外接闪光灯使用低功率以减少光的输出时,色温会稍高。

14.理解电脑屏幕的差异

使用数码相机的用户大多都会使用电脑对照片进行处理,或者是在电脑上存储、浏览照片。但同时,由于在电脑屏幕上浏览照片的效果与实际输出的照片效果不相同而引起的烦恼也困扰着大部分用户。

实际上,由于设备的不同,产生这种差异是非常正常的,您是否感觉到电脑上所呈现的影像比打印机输出的照片漂亮呢?显示器的分辨率只有72dpi,但显示出的影像却比720dpi甚至1440dpi的打印机结果还要好,其原因就在于,电脑屏幕上输出的色彩采用模拟方式,当影像能以连续色调显示时,就算分辨率不怎么高,影像仍很逼真。但用喷墨或是激光打印机输出时,影像是以墨点来构成的。打印机仅能控制有无墨点,却无法控制其深浅变化。而且印刷采用的分辨率与电子影像的分辨率不同,以目前的技术要让打印机以同样精确的墨滴进行打印是相当困难的

另外,还有许多类似的问题,例如,照片在数码相机上效果正常,但在电脑屏幕上看时却有点曝光不正常,这是由于数码相机的液晶显示和阴极射线式显示器的差异造成的,和打印机的问题一样是相当正常的。

那么应该如何解决这些问题呢?要解决打印机的问题,首先需要您调整电脑屏幕的颜色,使之显示的颜色能够与打印机的一致,同时学会计算打印输出不同质量的图像时需要的精度(可参考上面介绍的“拍摄时分辨率的选择”)。而数码相机液晶显示的问题比较简单,您只需要使用Photoshop打开图像,使用“图像”菜单“调整”中的“色阶”查看一下,如果色阶平均,则说明照片曝光正常,应该调节显示器亮度,如果色阶右边有空白的区域,则说明照片曝光不足,有了依据您就可以做出调整。

15.保护Exif摄影信息

大部分数码相机都支持在照片上存储Exif摄影信息,这些摄影信息可以帮助我们方便地保存拍摄数据,在欣赏数码照片时,既可以回味拍摄时的感觉,还可以让我们总结拍摄经验,提高摄影水平。通过研读数码照片的摄影信息,比较同一主题的照片所采用的各种不同快门、光圈等相机设置和处理,我们可以更好地掌握拍摄此类照片时最佳的相机设置,从而提高自己的摄影水平。

Exif信息非常有用,但也很容易被破坏。如果您使用WindowsXP的图像文件查看功能浏览您的数码照片,照片上的摄影信息将会被破坏。摄影信息就会被破坏,而且这些摄影信息一旦被破坏就无法恢复了

另外,大部分电脑用户都喜欢使用通用的图像浏览软件(如ACDSee)来浏览数码照片,但是,您需要特别注意的是,如果您使用ACDSee旋转照片或者改变数码照片的分辨率,数码照片的摄影信息也会被更改,因此,在选择和使用管理数码照片的软件时,您需要特别小心。如果您的数码相机厂商随机附赠处理和浏览数码照片的软件,您应该首先选择它们,例如佳能数码相机的ZoomBrowserEX、PhotoStitch等随机附送软件。

摄技 - 大文 - Zhongwen4700的博客          摄技 - 大文 - Zhongwen4700的博客 

摄技 - 大文 - Zhongwen4700的博客
 一、机身与镜头上的那些标识。
   属用器材是摄影进阶的第一步,所以首选你需要知道镜头和机身上符号的意思。有人会说,单反机身上的那些符号,就让我们看说明书自己意会就是了。此话是理,不过笔者在这里还是再强调一些关键的内容,希望图省事的你不要错过。本文虽不能说全面,不过看一看还是会帮助你,可以快速上手单反的使用。下面就通过品牌,来分门介绍那些“它不认识你,你不认识它的”符号们。本章内容可能会有些枯燥,但是掌握这些符号的意思会让你对摄影这一爱好培养出更多的兴趣点来,也会让你不会在日后的摄影和采购器材中盲从。
佳能类单反
   在购买摄影器材的时候,很多朋友们会对于镜头的选择犯晕。镜头的种类很多,到底谁才是适合自己的呢?原则上,单反套机内的镜头都是入门者们最需要的。它们多数涵盖的焦段广泛,变焦比巨大。比如一镜走天下的18-200mm镜头,18-105mm镜头等。除了全画幅类DSLR,其他的非全副类单反都需要在镜头的焦距上乘以成像芯片产生的差值。
 估计你已经听乱了,还是先看看简单的,机身上的基本功能按键的作用吧。下面的内容非常无聊,希望你不会越看越困。
[转]了解相机与镜头上的符号(转载) - 南风吹雪 - 南风吹雪欢迎你!
 1.菜单,点击可在LCD中对相机进行设置。
2.关闭屏幕,或在回放照片的时候关闭/显示拍摄时的具体参数信息
3.选重照片回放时,可配合④对照片进行扩大或缩小回放浏览
4.同③
5.EV设置,光圈优先
6.白平衡调节,或连入电脑时数据传送
7.测光模式调节,或者向上翻页
8.设置键,或确定
9.AF自动对焦,或向右移动
10.单张/连拍/定时拍摄设置,或向左移动
11.回放按键或者回到拍摄模式
12.照片模式选择,如标准,鲜艳,黑白等
13.删除
[转]了解相机与镜头上的符号(转载) - 南风吹雪 - 南风吹雪欢迎你!
 1.ISO,感光度调节
2.开关机
3.对焦点选择
4.曝光锁定
5.拍摄模式选择:依次为景深优先/全手动/光圈优先/快门优先/程序曝光模式/自动/人像/风景/微距/运动/闪光灯等。
[转]了解相机与镜头上的符号(转载) - 南风吹雪 - 南风吹雪欢迎你!
 佳能镜头标识
 对于镜头符号的了解,在笔者认为是比机身重要程度稍差一些的,当然如果你已经成为“器材”发烧友,那就另当别论。我们以佳能红圈镜头17-40mm F4 USM为例,来看看该镜头上的一些符号意思。
[转]了解相机与镜头上的符号(转载) - 南风吹雪 - 南风吹雪欢迎你!
 USM:镜头内采用超声波马达驱动对焦,快速无声;
L:镜片采用了萤石或超低色散玻璃透镜,属高档镜头;
IS:电子图像稳定器所写,俗称“防抖”功能;
DO:采用了内置多层衍射光学元件,可大幅缩小镜头体积和重量
Macro:微距镜头。
 除此之外还有:
 17-40mm:指此镜头焦距由17-40mm
1:4:意思为光圈大小
AL:非球面镜,在镜头设计中采用不是球面的镜片,可以减少镜片的数量,在降低重量和减小体积的同时,能提供更好的光学性能。非球面镜片一般用来解决广角和变焦镜头中的眩光和边缘变形等问题,在长焦镜头中也能提高光学素质。
[转]了解相机与镜头上的符号(转载) - 南风吹雪 - 南风吹雪欢迎你!
 EF:电子卡口,配合佳能EOS系列相机使用之镜头
EMD:电磁光阑,电子控制开发/收缩的光圈
FP:焦点预设
FT-M:全时手动模式,可在AF下,手动调整镜头所对于之焦点。
Soft Focus:柔焦镜头,常用于拍摄人像
S-UD:镜片的一个分类,光学性能接近萤石,一片S-UD镜片的作用等效于一片萤石镜片。
TS/TS-E:倾斜和偏移,出现在佳能移轴类镜头身上,可调整透视关系。
UD:镜片的一个分类,光学性能接近萤石,一对UD功效等同一片萤石镜片
[转]了解相机与镜头上的符号(转载) - 南风吹雪 - 南风吹雪欢迎你!
 镜头剖面图颜色标志:浅黄绿色—非球面镜片;绿色—超低色散玻璃镜片;深蓝色—天然萤石玻璃超低色散镜片。
 下面来说说尼康产品。与佳能单反相比,尼康的按键设计较为简单和直观。这也是很多N粉喜欢它的原因之一。不过本文并不是NC两派唇枪舌战的地方,就事论事,继续介绍符号吧。

[转]了解相机与镜头上的符号(转载) - 南风吹雪 - 南风吹雪欢迎你!
 1.删除
2.回放
3.菜单
4.锁照片
5.选取照片缩小
6.结合⑤放大照片
7.确定
8.锁定对焦点,锁定曝光;波盘处可设定测光模式
9.自动对焦
10.L处为锁定对焦点;操控盘可做上下左右选取
11.对焦点选择
12.打开相机右侧CF仓
[转]了解相机与镜头上的符号(转载) - 南风吹雪 - 南风吹雪欢迎你!
 作为在胶片时代就凸显实力的品牌,尼康旗下的镜头众多,不过数码时代来临之后,它的光芒稍显暗淡。尼康旗下有很多非常优秀的镜头,但是多为Ai的,在DX机上使用有点费劲,我们暂且不表这个,先来说说NIKON的镜头符号,我们以“小竹炮”为例。
[转]了解相机与镜头上的符号(转载) - 南风吹雪 - 南风吹雪欢迎你!
 AF-S:内置超声波调焦驱动马达
AF-I:内质马达
AI:自动指示(Auto indexing)镜头
ED:采用超低色散玻璃镜片
SK:镜片多层镀膜
ASP:采用非球面镜片,改善广角成像质量
D:可以向机身传递距离信息资料
DX:尼康专为旗下APS画幅的DSLR而生产的镜头
CRC:有近距离图像校正系统
IF:内调焦,调焦时镜筒不会随之转动
RF:后组镜片对焦,加快自动对焦速度
VR:装有电子减震系统(同佳能的IS)
M/A:可以在自动对焦时随时改变成手动对焦,不需搬动切换键
DC:配有前后散焦控制环,可以利用人为增加的球差,改变拍摄主体的前后景深。
[转]了解相机与镜头上的符号(转载) - 南风吹雪 - 南风吹雪欢迎你!
 从上面的结构图上可以看到,黄色为ED镜片。这个只需要了解就可以了。感兴趣的朋友们可以搜索相关资料。
 难道只有这些符号吗?当然不是。但是因为使用N和C的人众多,所以单独把这两个牌子的符号拿出来说。现在单反市场巨大,除了尼康和佳能以外,还有索尼,宾得,富士等等厂商出品DSLR产品。这里做一个简单的介绍,不全面的地方还请各位见谅。
[转]了解相机与镜头上的符号(转载) - 南风吹雪 - 南风吹雪欢迎你!
 APO镜头(Apochromatic)
采用复消色散设计和采用特殊低色散玻璃镜片,用于减少彩色像差,从而提高长焦镜头像质,改善反差和提高清晰度。
AD(Anomalous Dispersion)
异常色散,其用途是消除色散,主要用在中长焦镜头和部分广角变焦镜头中。
AT-X(Advanced Technology-Xtra)
高级镜头的一个标识,Tokina生产的大口径专业镜头,特点是镜头前端有红色或者金色环,老外很喜欢。
EX(EXcellence)
优秀的意思,这类镜头属于专业类镜头,特征是镜筒为EX涂层和有EX的标记。
Macro
微距,表示该镜头具有微距拍摄能力,通常都是达到1:2及以上

 现在单反类产品一共有四大类成像芯片类型,分别是全画幅ff,APS-C画幅(尼康宾得和佳能的部分产品),APS-H画幅(佳能的1D MARK Ⅲ与徕卡M8)。拿最常见,数量最多的APS-C画幅举例,使用18-200mm焦距的镜头,在佳能1000D上的实际焦距就是28.8-320mm(倍率1.6)。而因为各厂家的芯片的不同,尼康索尼等非全副使用18-200mm镜头的实际焦距为27-300mm(倍率1.5)。

(拍摄小技巧)

001. 如何摇拍

摇拍是一种拍摄移动中被摄体的技法。其特点是把摄影重点放在了静态的部分,以摇动镜头的方式跟随被摄体,表现其速度感。要使用此种拍摄技法,需要把相机设置到快门优先的模式上,然后使用较慢的快门速度,一般采用1/30s或者1/60s。相机要紧随被摄体,跟随其运动而移动,达到被摄体清晰,背景模糊的效果。当然采用连拍的模式捕捉更锐利的照片的机会更大。 

002. 在斜坡上如何放置三脚架

如果在斜坡上用三脚架辅助拍摄,有一个方法可以让相机远离突发危险。如果我们是在一块岩石或者小山上的斜坡上拍摄,让三脚架的一条腿对着自己,这样的话,三脚架的三条腿就可以稳定地支撑住相机,防止坠落。

003. 如何避免曝光不足

摄影者在拍照时经常会曝光不足,打开闪光灯拍摄又怕会过亮,牺牲了现场环境的自然光线。遇到此种情况,最佳方法就是利用相机的曝光补偿功能。只要将曝光补偿功能推高一至两级,一般偏暗的情况就会有所改善。

004. 如何先对焦后构图

先将画面中央的对焦点对准想拍摄的人物面部,半按快门按钮完成对焦及测光程序,按着快门按钮不放,横向移动相机重新构图。

005. 光圈优先有什么用途

数码单反相机往往带有较大光圈数的镜头,在自动模式下相机的程序也倾向于使用较大的光圈以缩短快门时间,减少因震动而造成的不良拍摄效果。但是,相机镜头一般是在从最大光圈收缩两级左右时拍摄的图像效果最好,所以如果要拍摄高质量的图像,可以使用光圈优先自动曝光,把光圈从最大往下调小一些。另外,大光圈可以实现小景深,这有利于突出主体。

006. 如何避免眩光

直接拍摄太阳,会在镜头内产生眩光,从而使画面的反差严重失调,同时会产生入射光线被镜头表面反射到CCD上而形成光斑线条。高质量的遮光罩有助于限制眩光,同时使用最小光圈可减少这些光斑。

007. 如何使灯光产生星状效果

要想使灯光产生星星的效果,那么摄影者就需要使用小光圈来进行曝光,光圈越小,效果越明显。

008. 如何保护相机

为了保护好数码相机和电池,我们尽量不要在过高或过低的温度下使用数码单反相机,千万不要长达几个小时地将自己的相机直接地暴露在阳光下,拍摄时避免镜头直对阳光以免损伤CCD板。如果不得不暴露在阳光下,那么你可以用一块浅颜色的毛巾或是反光材料将相机遮盖着。尽量避免在雨天雪天拍摄,如要拍摄要妥善防护避免在低温下长时间拍摄,防止机器老化。寒冷的冬天从室外进入室内机器容易结露,像人带的眼镜一样。正确的方法是放罩在密封的塑料袋中,待机器与室内温度一致时再取出。拍摄完毕保存时一定要卸下电池。保存时放置在干燥地方避免机器受潮。

009. 如何优化图像质量

数码单反相机的图像格式可以选择JPEG也可以选择RAW格式,RAW格式对于后期制作是非常有利的。另外,RAW格式的画面不会经过相机的自动调整,其质量会更优质一些。当然,摄影者可以通过设置饱和度、反差、锐度等来调节画面细节,使画面质量更好。

010. 什么是B门

B门就是能够让你进行长时间曝光的模式。它的曝光时间就是从你按下快门到释放快门的那段时间。在使用B门过程中,最好使用三脚架和快门线。

011. 包围曝光补偿有什么作用

采用不同的曝光量连续拍摄3张以上的照片,用以找到最合适的曝光量。

012. 什么是高光警告

显示拍摄信息时,图像中曝光过度的区域会闪烁,要获得曝光过度区域更多图像细节,应将曝光补偿向负方向调整,然后在拍摄。

013. 什么是偏振镜

最常用、最有价值的滤光镜,可以加深蓝天的色调,可以消除眩光和反射光。

014. 如何表现主体的大小

从摄影作品中很难直接判断出一个物体的实际大小的。辽阔的大海可能在画面上只是一条水平线,而较小的物体,甚至肉眼看不见的物体,在画面上可占据很大面积。这时候就可以通过对比的手法来表现。物体体积大小的对比,一方面可以从对比中了解要表现物体的实际大小;另一方面可以通过夸张变形表达一定的思想情感。

为了真实地表现主体的大小,在拍摄中需要有一个陪体,作为参照物。一般是以日常生活中人们熟悉、了解其大小的物体作为比较对象。这样,不仅突出了主体还使观众对主体的实际大小留下深刻的印象。

015. 如何设置地平线

摄影者在拍摄过程中,要恰当的安排地平线的位置。一般拍摄草原等风景时,地平线都安排在画面的三分之一处。另外,在拍摄海景的时候,地平线的位置决定画面的意义。如果地平线在画面下方三分之一处时,则体现大海的悠远;如果在上方三分之一处时,则表现大海的博大情怀。

016. 顺光有什么作用

顺光在拍摄人像时,能够使人物脸部受光均匀,减少瑕疵感。但是顺光照明是效果最平的一种光,它不利于拍出被摄体的立体感和空间深度感,缺少生气。

017. 侧光有什么作用

侧光照明效果有明显改善,被摄体能够产生明暗变化,显出立体感和表面质感,它比较符合人们正常的视觉习惯,所以,在摄影中被广泛的利用。

018. 逆光有什么作用

逆光照明它能够勾画出对象的形状,使之与背景分开。在对象的形状边缘形成明亮的亮线,能够渲染所要表达的气氛,丰富和活跃画面。

019. 如何防止相机晃动

在外拍摄时,最好是携带三脚架。如果没有三脚架,摄影者可以把身体倚在墙上,或者是把手靠在栏杆上来保持相机的平衡。

020. 俯拍有什么好处

俯拍就是照相机高于被摄体向下拍摄。这个角度就好像登高望远一样,眼下由近至远的景物在画面上由下至上能充分平展开来。有利于表现地平面上的景物层次、数量、位置等等,能够给人一种辽阔、深远的感受。

021. 仰拍有什么好处

仰摄指的是照相机低于被摄对象向上拍摄。有利于突出被摄体高大的气势,能够将树这样的向上生长的景物在画面上充分的展开。利用贴近地面的仰摄还能够用于夸张运动对象的腾空、跳跃等动作。仰拍人物的时候要注意的就是,脸部比较胖的人尽量不要这样拍。

022. 平摄有什么作用

平摄指的是照相机和被摄体在同一个水平线上进行拍摄。这个时候的被摄对象不容易变形,特别是平摄人物活动的场面,使人感到平等、亲切。拍摄自然景物的时候,地平线的处理很重要。我们为了强调上下对称,可以把地平线放在中间的位置。但是一般情况下,应该避免地平线平均分割画面的情况,因为那样做的话,远景和近景将压缩在中间一条线上,画面平淡、呆板。

023. 什么是伦勃朗用光

伦勃朗式用光技术是依靠强烈的侧光照明使被摄者脸部的任意一侧呈现出三角形的阴影。它可以把被摄者的脸部一分为二,而又使脸部的两侧看上去各不相同。如果用均匀的整体照明,就会使被摄者的脸部两侧显得一样了。

024. RAW格式用什么软件进行格式转换

数码单反相机的RAW格式可以利用光影魔术手、Photoshop等软件进行一定地处理与格式转换。

025. 拍摄远处小物体如何对焦

当所要拍摄的对象距离较远,而不能将手放过去的时候,可以利用距离与拍摄对象相同的物体进行聚集,这种强制对焦的方法也非常实用。

026. 后期处理有什么作用

用户学会使用图像编辑工具。有时用相机拍摄的数字图像不是十分完美,但是,数字图像的优势就在于可以方便地进行后期加工,只要适当利用图像编辑工具软件,比如Photoshop等,就可以获取令人比较满意的图像文件。通过图像编辑工具软件的加工,可以使曝光不足的图像加亮、校正色彩、剪裁掉分散注意力的背景、覆盖住一些小的缺陷,比如:对人物主体脸部的缺陷进行修正。

027. 使用数码单反相机如何省电

摄影者在拍摄过程中,尽量不用显示屏取景,用相机的小光学取景器。再者,尽量不用或尽量少用回放看拍过的照片。还有,不要总是对相机开关机,这样会加速电量的消耗。

028. 如何使照片更清晰

对摄影来说,焦点清晰是基本的要求,但对于初学者来说,要求每张照片都能焦点清晰是有一定的难度。影响焦点清晰的因素很多,如果不能很好地掌握,就很难获得好的效果。

以下是几个保持焦点清晰的好办法,供初学者参考。

1.防止震动。震动会使照片中的影像晃动模糊,即使对焦十分准确,也会因此而影响结像的清晰度。产生震动的原因一般有两个:一是照相机震动,即在按下快门时,照相机由于把持不稳而产生晃动。二是主体移动,也就是在镜头快门开启的瞬间,被摄主体自身处于运动状态,而快门时间不够短,没有凝固住动态,因此出现影像模糊的情况。要防止震动,必须对症下药,可以从三方面采取措施:

(1) 将照相机装在三脚架上。如果受拍摄条件的限制,无法支撑三脚架,也可改用独脚架。

(2) 缩短快门时间(一般采用1/250秒),能减小照相机震动产生的影像晃动。

(3) 采用正确的持机方式。在不用三脚架的情况下,持机的姿势正确与否,会直接影响到照相机的稳定。要克服被摄主体自身的动态模糊,方法只有一种,那就是缩短快门时间。只要条件允许,快门时间越短效果越好。

2.不要片面追求小光圈。初学者认为小光圈会增加景深,一定会使影像清晰,因此,他们往往不分场合,把光圈收得很小,特别是在对焦没有把握时,更会相信小光圈能助其一臂之力。但是这样做的最后结果常常不理想,因为采用小光圈会导致快门时间的延长,并因此使照相机的震动产生足够的负面影响。所以,片面追求小光圈不是上策,正确的做法应是使用短时间快门和三脚架。

3.正确了解镜头的特性。不少人认为镜头的光圈用得越小,成像的清晰度就越大。这个看法并不正确。其实,镜头成像的最佳状态,在于将其最大光圈缩小2-3档后。如一只最大光圈为F2.8的镜头,当其光圈收至F5.6-F8时,成像最佳。

4.注意衬景与主体的关系。主体与衬景之间的色彩反差大小,会影响人们的视觉,在焦点不变的情况下,主体与衬景之间的反差大,影像看上去显得清晰度高;如果色彩反差小,影像看上去清晰度低。因此,要想使主体在画面中显得格外清晰,有意识地选择高反差衬景是很有效的。

029. 如何取得效果不错的剪影照片

1. 充分展现剪影主题的形体特征,将形体与背景生动的结合在一起,可以说,形体是语言,背景是语调,而这种语言有时无声胜有声,任凭创作者去揣摩和体会,这也就是剪影照片的妙处所在。由于在剪影照片中,主体基本没有色彩和细节显示,所以对主题的形体特征要求就很高,这就需要作者基于后期表现的效果来仔细选择拍摄角度和主体形态,充分展示主题的外形特征,力求美感和生动。

2. 剪影照片的获得充分利用了主题与背景受光的差异。一般来说,我们可以利用日出日落时的逆光,因为这时的光线最柔和,看上去又不刺眼,是拍摄的好时机,一般只有十分钟左右的时间,另外可以利用室外和室内人工造成的受光差异或天空和水面的自然反射。

3. 曝光要遵循宁欠勿过的原则,依据背景的光亮部分进行点测光,这才能使主体曝光严重不足,形成强烈的剪影。

4. 当画面中被摄主体在画面中所占比例过小,或画面的空白空间比较单调时,可以创造性地运用剪影作为前景,通过黑色的剪影既可以压迫观众的视觉投向被摄主体,同时黑色剪影也不会分散观众的注意力。我们甚至可以运用以剪影作为主体的边框,形成方、圆或变异的各种形状,使平常的景物具有独特的画面形式感,增加画面的纵深感。

030. 如何使用弱光进行拍摄

1. 合理光圈与ISO的搭配。摄影最基础的法则自然同样适用于弱光摄影,光圈越大,快门速度越高,ISO越低,照片质量越高,曝光时间越长,出现噪点的可能性更大;建议你采用F22光圈以获得最大景深;ISO则愈低愈好,以减少不必要的噪点,一般采用ISO 100。

2. 稳定的长时间曝光。弱光摄影最大的特点在于“漫长”的拍摄时间,你往往需要数秒、甚至数十秒来完成你的拍摄,因此,一支稳固的三角架必不可少;除此之外,快门线也可以有效减少按下快门时可能出现的抖动。

3. 环境试拍×3。将数码相机用三角架固定好,将ISO调整到100,光圈F22,按照5秒、10秒以及20秒各拍摄一张照片,从拍摄到的三张照片上获得对场景光线效果的准确判断——往往需要采用B门来获得如此长时间的曝光,根据三张试拍的结果来决定最终采用的曝光时间。

4. 永远采用RAW格式。在长时间曝光这种极端拍摄情况中,RAW格式提供的画质效果会大大高于JPEG格式,不要吝啬存储卡空间,对画质的执着才会带来最出色的照片。

5. 不断尝试,保持新鲜。弱光摄影的创造潜力非常,完全不必遵循固定的光圈、快门、ISO设置,不断尝试新的可能,利用不同的时间与光线完成作品。

031. 在夜景拍摄中如何运用滤光镜

在夜景摄影中,对于一些特殊的滤光镜来说同样有用武之地。由于夜景中暗背景、亮主体的相互映衬,具有类似于高反差的特点,这就使得一些特殊的滤光镜可以发挥其作用。

1. 星光镜。像高坚系列中的055,056,058,059等各种滤镜,都可以形成不同的星光效果。此外还有一些其他的滤光镜也可以应用在夜景摄影中,比如像高坚的REF059柔光十字镜等。

2. 柔光镜。柔光镜适合拍摄一些背景与主体有一定反差的景物,所以在拍摄夜景的时候也有一定的作用,加了柔光镜以后,可以使得夜景中明暗交界处或者亮主体有向夜空中弥散的效果,比较奇特。

3. 超速镜。像高坚系列中的217号超速镜具有成像时一半清晰,一半形象朦胧被拉长的升腾感,仿佛是在快速运动中的物体。如果将“超速”的部分置于景物的下方,就会有种上部清晰,下半部分建筑等在夜空中向上升腾的效果.

4. 彩虹镜。一般彩虹镜适合用来拍摄画面中有强烈点光源的内容,具体的效果为中间是个亮度极高的光点,周围有一条条彩虹似的光线。但使用时要根据画面的实际情况,不宜滥用,以免画虎不成反类犬。

5. 多棱镜。多棱镜的主要作用是可以将一个原来简单的对象通过折光,使得画面中呈现出几个相同的对象,像从万花筒中看景物一样。但是该滤光镜也有其不足之处,就是成像质量比较差,画面容易乱。

6. 偏光镜。偏光镜原来是消除偏振光,从而提高画面中的色彩饱和度消除非建筑物的反光等,在夜景拍摄中,可以明显将现场光压暗,以使摄影者能够选择更加低的快门速度,通过延长快门速度的时间,从而增加曝光时间,以使胶片对运动中的车灯有足够的感光时间,形成一种条条光带的效果,同时还可以消除一些玻璃上不良的反光。

7. 渐变镜。渐变镜一半有颜色,一半无色,利用渐变镜主要是为了调节景物上下部分的反差。在拍摄夜景时,如果时间比较早,嫌天空部分的亮度太高,可以借助中性灰的渐变镜来将天空压暗,在天空将暗的时候,使用其他色泽的渐变镜可以改变天空的颜色等等。

总之,在夜景拍摄中根据自己的需要使用滤光镜,只要开拓思路,随机应变用好滤光镜,就一定能够为夜景摄影增辉。

032. 如何巧用连拍捕捉精彩画面

拍摄连续相片与拍摄普通相片操作相似,但还是有一定的区别:拍摄连续相片的目的是为了抢拍精彩的瞬间,错过了就很难有补拍的可能。而普通相片(如留影相片等)可以反复拍摄,直到满意为止。因此,要成功地利用“连拍”功能抢拍到精彩瞬间,除了事先做好以上的基本设置外,还必须注意以下几点:

1、最大限度地缩短快门延迟时间。大多数人在拍摄时,总是在看到需要的镜头时,才按下快门,这时相机需要自动对焦、测光、计算曝光量、选择合适曝光组合等,这是造成快门延迟的主要原因。正确的做法应该是先半按快门,让相机完成自动对焦、自动曝光等准备工作,拍摄时机一到,再把快门按到底,这样快门延迟就会大大缩短。

2、选择合适的相片尺寸。由于数码相机每拍完一次连续相片,都要进行数据处理,最终将拍摄的相片以数字的形式存储到记忆体上(如记忆棒、SM、SD卡等)。这就需要一定的时间,不像传统相机那样,一旦过完片就可以拍第二张,而这个时间的长短与设置的相片尺寸大小有相当大的关系。尺寸越大,数据量就越大,存储时间也就越长。过长的时间间隔,就会严重影响下一次相片的拍摄,导致一些精彩瞬间的流失。因此,无特殊情况,相机连拍中使用小尺寸为佳,这样可以减少相机处理时间,缩短拍摄间隔。

3、要有一定的提前量。拍摄者必须时刻保持精力集中,密切关注拍摄对象,在预感到精彩瞬间即将出现的前一刻,迅速按下快门,否则会由于数码相机的快门延迟而丧失难得的机会。

4、由于在“连续相片”模式下,数码相机的内置闪光灯被强制禁止使用,所以对光线的要求较高。笔者曾经在采光较差的环境下,利用数码相机提供的自动模式拍摄,拍摄的相片严重曝光不足。所以如果环境光线较暗,应该采用手动功能拍摄,如快门、光圈优先模式或全手动模式等,手动调整快门速度、光圈大小、曝光补偿等;同时,如果条件允许,还可以使用三脚架或手动闪光灯等辅助器材,这样才能取得较好的拍摄效果。

5、按下快门后,数码相机按照机内预设好的程序,以每秒钟2幅以上的速度(因机型不同而相差较多)连续拍摄。拍摄期间,液晶显示屏呈黑屏状态,不会像拍摄普通单张相片时出现影像,所以千万不要移动镜头,以免拍摄出的相片与你所期望的结果相去甚远。

033. 如何在蓝天下的花海中拍摄人

1. 使用离机闪,让相机入花丛,而闪灯则置高,较接近人像主体。

2. 使用“M”模式拍摄,测光以天空为依据再减1-2EV,然后人像主体则纯粹以补光+闪灯去补足亮度。

034. 掌握表情有什么要求

1. 要稳。在启发诱导被摄对象的交谈中,摄影者本身要做到自然大方,若无其事,语言生动风趣,才能引导出自然的表情。如果语言不当,就会造成紧张气氛,以致被摄对象难以流露自然表情。所以,摄影者自身的稳健,是掌握好表情的前提。

2. 要准。脸部表情的变化较快,特别是动态表情,转瞬即逝。摄影者要眼明手快,当机立断,当被摄对象脸部表情出现最佳状态时,及时启动快门,抓住最能表现被摄对象感情的典型瞬间。如果犹豫不决,动作迟滞,就会坐失良机,前功尽弃。

035. 掌握表情有什么方法

1. 熟悉被摄对象。拍摄前,应先与被摄对象随意交谈,从中观察并琢磨其表情动态和容貌特征,以便及时设计理想的表情。

2. 启发诱导。拍摄过程中,摄影者与被摄对象的相互交谈,既便于摄影者观察和思考,又可消除被摄对象的紧张情绪,使有关摄影信息迅速传递给被摄对象,使之响应和配合,而容易流露自然、生动的表情。对善于自我表现的被摄对象,还可采用导演式方法,促使其表现出最佳表情。

036. 拍摄人物正身时有什么优缺点

正身是身躯正对拍摄镜头,易于表现体形的宽度,显示直线条,有庄重或呆板的感觉。

037. 拍摄人物侧身有什么优点

身躯与拍摄镜头形成一定的侧角度,易于表现体形线条,对女性尤其能显示曲线美。对较胖的体形,拍摄半身侧身人像时,可将背部靠近画面边缘,就能得到隐掩体胖的效果。 

038. 人物挺身拍摄什么作用

挺胸身躯挺直,易于显示被摄对像精神振奋的气质。

039. 人物弓背拍摄有什么作用

弓背侧身而坐,胸不挺直,具有悠闲自在的特点。适宜表现休息、交谈、阅读、写字等情节,可用于各种年龄的半身人物造型。

040. 人物倾斜拍摄具有什么作用

不论身躯向任何角度倾斜,都能给人以活泼而具有动感的视觉效果。此外,对拍近身的照片,还要用手势加以配合。

041. 人物摄影时,怎样表现被摄体的表情

人物摄影中,表情指被摄对象内心世界受客观条件影响,在脸部的动态反映,是人物神态得以表达的一个主要方面,也是“形神兼备”的关键之一。进行摄影时,诱导表情有一定的选择性,一般都喜欢表现出自然与喜悦,避免紧张和尴尬。另外,表情还要与人物脸形特点相结合,例如,缺牙齿、大口形或眼睛较小的被摄对象,就不宜大笑,以免暴露不美之处等。

042. 人物正面照有什么作用

采用正面的方向拍摄人物,能很好地表现被摄者正面特征,人物面部的各部分都处在相等的对称位置,给人以安静、庄严、肃穆之感。

043. 人物前侧面照有什么作用

这个拍摄方向是人物摄影中最常采用的,因为这个拍摄方向不仅能表现出被摄者的正面结构和侧面结构,还能很好地表现出这两个面相结合的棱线,使被摄者的形象、轮廓和立体效果得到充分地表现。这种方向拍摄的人物在画面中的各部分不是处在同等地位,所以,画面中的影像显得活泼,富有变化,整个画面具有动势和较明显的方向性。

044. 人物侧面照有什么作用

由于这个方向拍摄对被摄者的侧面轮廓能得到充分的表现,所以在拍摄剪影人物照片时,也多采用这个拍摄方向。同时侧面拍摄具有强烈的动势和方向性,所以,在拍摄高速向前运动的人物时,也多采用侧面方向拍摄。

045. 人物背面照有什么作用

在人物摄影中,从被摄者的背后方向拍摄是很少的,只在一些特殊的情况下才采用。背面拍摄能显示出被摄者的背面特征和引导观众的视线向纵深发展的作用。在选择背面方向拍摄人物时,一定要注意被摄者的背面要有特点。

046. 人物摄影划分主体有什么原则

处理人物和景物之间的关系,要以人物为主体。处理多数人物之间的关系,要认定其中的主要人物为主体,或以多数人物同为主体。即使只有一个人物,也要认定其主、次结构,例如,拍摄全身人像,一般以头部为主体;拍摄半身人像或人物特写,一般以脸部为主体;拍摄人物脸部大特写,则一般以眼睛为主体等。

047. 人像摄影如何处理背景

1. 利用光圈.如果背景杂乱,可开大光圈,缩小景深,使背景模糊,人物突出。

2. 利用长焦距镜头。使用长焦距镜头拍摄,可使画面中包括的背景范围缩小,而人物所占面积的比例扩大。

3. 利用拍摄角度。采取仰摄、俯摄或改变拍摄点,能简化和避开杂乱而不必要的背景,有利于突出人物。

4. 利用距离。调整人物与背景的距离,借以突出人物。例如,人物离身后的树木越远,就越显著。

5. 利用光线。不同光线的运用,可造成不同的背景效果。例如,利用阴影作背景,能突出明亮的人物;运用逆光,既可将杂乱的背景隐藏在阴影里,又能勾划出人物轮廓,使人物与背景分开;利用天空,则可将人物摄成惹人注目的剪影等。

6. 利用色彩。通过不同色相和明度的色彩,可使人物与背景形成鲜明对比,从而突出人物。

7. 利用画幅。尽量使人物充满画面,从而相应缩小背景面积,突出人物。

8. 利用环境。选择与人物有呼应的景物作背景,表现环境特征,突出人物。例如,以炉台为背景拍摄炼钢工人的操作;用实验仪器作背景表现科技人员的科研活动等。

9. 排除景物干扰。处理有物体的背景时,要注意背景中有无某些物体与人物连成一线而影响人物的表现。例如,取景框内出现地平线恰巧处于人物颈部,或者人物头顶矗起树干、电线杆等现象,都需加以避免。

048. 阴天如何拍摄人像

要拍好阴天里的人像,至少要注意到三个重要的因素:曝光、白平衡及色彩的运用。

首先,我们注意到阴天里所拍摄的人像往往较为平板化,利用闪光灯补光时,也容易形成模特儿的脸部较硬调,而背景较主体昏暗。

以曝光上来看,脸部较硬调或背景较主体昏暗的成因,都在于主体的补光太过。

1. 先尝试不要使用闪光灯,开大光圈及稍慢的快门,快门若无法维持在安全快门,考虑再将 ISO 调高一级(或是使用脚架)。这样的方式,至少可以让主体与背景受光较一致。不会产生主体过亮,而背景过暗的情况。

2. 如果决定补光,可以将补光灯打在反光板上,再反射至人物的脸部。

3. 在阴天拍摄时,一个重要的原则是,宁愿稍稍欠一些,千万不要过,一旦过了,色彩马上显得平板化,而且在后期制作上也会较困扰。

049. 如何拍摄儿童

儿童是活泼好动的,在拍摄儿童的时候,要注意进行抓拍。不要让儿童摆出模式化的姿势,要引导孩子自由发挥。

050. 拍摄人物注意什么

摄影者在拍摄人物时,应该注意对焦对在人物的眼睛上。另外,在竖幅构图过程中,应该把人物的眼睛放在画面的1/3处。

051. 拍摄人像如何弥补生理缺陷

拍摄人像时,对个别人物的生理缺陷,可以运用不同的光线照明,并采取不同的拍摄角度,适当加以弥补。现介绍以下几种主要的弥补方法。

1. 脸形胖的人物不宜拍摄正面像,面部可略为侧些,并适当提高照相机的位置,采取俯角拍摄。主灯光的照射角度宜稍高与稍侧,使脸上产生投影,就能使脸形显得瘦一些。对瘦的脸形,则可用相反的方法来弥补。

2. 对眼睛的大小不同的人物,可根据镜头近大远小的透视原理,从稍侧的角度拍摄,并使眼睛较小的一侧靠近照相机,就能把较小的眼睛拍得稍大些,以便使两只眼睛大小显得接近。也可以用灯光来处理,具体方法是,将较大的眼睛处于亮部较小的眼睛安排在暗部,借以掩盖缺陷。对眼睛深陷的人物,可将主光灯放低些,用较柔和的光线拍摄。拍摄突出眼珠的人物,可以使其适当降低视线,从而弥补缺陷。

3. 对口型不正的人物,可以采取稍侧的角度,并运用不同的光线加以弥补。

4. 对鼻子过长的人物,要放低主光灯和照相机的位置,并使人物的头稍抬高些,从正面拍摄。鼻子扁平的人物,不宜拍侧面像,而要用侧光照明,使得鼻子的一侧产生阴影,就不会显得扁平。

5. 对脸形瘦削、额头突出和下颚消瘦的人物,应该放低主光灯和照相机的位置,从正面拍摄。

6. 对脸上皱纹过多的人物,要放低主光灯位置,运用柔和光线,从侧方拍摄。

7. 拍摄戴眼睛的人物,容易产生反光,如果让他把头稍微低一些。并将镜架略微推高,同时,调整侧面辅助光,就能减少眼镜上的反光。

8. 其他两颊、额角、眉毛等等缺陷,都可以通过变换拍摄角度和调整灯光位置等方法进行弥补。

052. 怎样为女性拍好靓影

⑴ 表情自然拍照时,被摄体没有必要双眼直瞪镜头。其实,被摄体目光处在以镜头为中心的上下、左右10厘米范围内,都可以拍出正面感的照片,不一定非注视镜头中心不可。 

⑵ 把照片拍好,被摄体不一定非要大笑,其实略为微笑一下即可,但人物主体别忘了张亮眼睛,使双眼充满光辉,如此才显得精神。

⑶ 被摄体手上拿着东西比较容易做出姿势。拍照时,被摄体应稍挺胸、放松肩膀。而且,某一肩端宜稍偏向胸部,因为稍斜的站姿具有女性的自然之美。

053. 如何防止红眼

摄影者在室内较暗的环境下拍摄人物主体时,经常会产生“红眼”现象。此时,摄影者可以利用数码单反的防红眼模式功能,进一步缓解红眼现象。此外,摄影者还可以提高室内照明情况,以缩小瞳孔来减轻“红眼”现象。

054. 如何拍好肖像摄影

保持眼睛水平线的拍摄位置是改善肖像摄影最简易的方法。此方法是从被摄体的眼睛水平线开始。比如,给小孩子拍照时,你就要弯下膝盖,使相机与小孩的眼睛大体上处于同一水平上。以眼睛水平线为基准拍摄被摄体时,拍摄的照片会显得更加“亲切”,这是因为观赏者会感觉到他们观察的被摄体的“眼睛”,而眼睛往往是一个人最生动的地方。

055. 如何在逆光的情况下拍摄清晰的人物

如果摄影者想要利用日落前无比绚烂的天空作为人像摄影的背景,又不想使人物成为剪影效果,但是使用闪光灯画面又不够好看。这种情况,摄影者可以尝试关掉闪光灯,把镜头对准天空,然后半按快门,记录下对天空的曝光值或者打开相机上的曝光锁按键,然后镜头对准人物,对照片重新构图,打开闪光灯,用闪光灯的光照亮人物。这样的话,人物有足够的闪光,但人物后面的天空看起来仍然不错。

056. 如何表现一人静止在动态虚影当中

要想拍出人流中突出表现一个人的效果,那么就需要把人物安排在流动人口较多的场所里,比如在地铁站或者是急速变化的繁华街头。要达到这种效果,就需要较慢的快门速度,所以此时,最好配备三脚架。利用三脚架固定相机后确定构图,然后设定合适的曝光度,使快门速度约大于0.2s,然后按下快门。此时,摄影者可以利用取景器观察拍摄的效果,如果背景中走动的人群的虚化效果并不能使你满意,那么摄影者可以尝试多调整几次快门速度和曝光值。当然,在傍晚时分的街区拍摄这种效果更有利于设定曝光值,摄影者们可以尽情地拍摄照片。

057. 如何抓拍跳跃的瞬间

要想抓拍一个跳跃的瞬间,首先要选好跳跃主体和画面背景。以天空作为背景会增强画面的整体效果。选定好摄影地点后,把相机固定在三脚架上,并且降低三脚架的高度,并选择构图。为了拍摄人物跳跃的空中姿态,摄影者要加快相机的快门速度。当然,摄影者们还可以自己作为主体,此时就需要利用相机的自拍模式了。首先把构图和曝光组合设定好,然后把自拍定时器设置为10秒。接下来,摄影者就可以在镜头前尽情地展示自己跳跃的姿态了。

058. 如何拍摄人物剪影

如果要想拍摄人物剪影效果,首先摄影者应该选择正对着太阳或者其他光源的拍摄场地。然后选择手动模式,根据当时的环境来确定曝光值。对于剪影效果的测光,摄影者可以选择点测光,然后对准背景的光亮处形成测光,利用曝光锁定按钮锁定曝光值。接下来对人物主体进行构图拍摄。

059. 体育摄影如何对焦

在体育摄影中,对焦是一门很难掌握的技巧,这是因为体育摄影的被摄对象都具有很强的动感,速度很快,摄影者没有多少时间去琢磨着对焦。对于初学者来说,比较容易的方法就是借助于相机上的自动对焦系统。虽然自动对焦系统可以迅速地对好焦点,但如果使用方法有误,就不能发挥它应有的效用。也就是说,只有把被摄体恰到好处地留在取景窗中央的测距框内,才能达到准确对焦的目的。要是相机配备的镜头焦距不是很长,视角较大,把运动的被摄体安排在取景框中央的测距框内,还算容易;如果相机所配备的镜头是200毫米以上的长焦距镜头,由于视角较小,既要追踪被摄体,又要对准测距框,可能会感到很吃力。为了适应这种场合,影友们不妨改变上述习惯,可暂时不考虑取景框的范围如何,只利用测距框追踪被摄体,这样在感觉上可能会轻松一些。

拍体育照片时还有一种常用的对焦方法,那就是预先对焦来拍摄,即当被摄体进入预定焦点时随即按下相机的快门。预先对焦很适用于体育摄影,例如,用此方法来拍摄跳高运动员飞过横杆的动作就十分理想。拍摄时,可以先把焦点调在运动员可能越过横杆的某一点,然后把焦点锁定,使其不再前后移动。最后视运动员飞越横杆时的情况按下快门,摄影者们即可拍摄到清晰度很高的照片。

060. 如何拍摄短跑的运动项目

短跑的起跑姿势健美有力,宜用低角度、侧方向拍摄,注意不要让运动员前后重叠。发令桥声一响,运动员右腿冲出、左腿刚蹬离地面的瞬间是十分富有表现力的。宜用85-135mm的镜头,快门速度1/250秒。终点充线是短跑的精彩瞬间,可用1/500秒的快门速度。拍摄点较灵活,在终点线侧前方、正前方,高角度、低角度都值得一试。

061. 如何拍摄接力跑

抓取传递接力棒的瞬间是拍摄接力跑的特色。宜用135mm左右的镜头,1/250秒的快门速度,也可采用追随拍摄法。要了解运动员是左手接棒还是右手接棒。左手接棒在左侧拍,右手接棒在右侧拍。

062. 如何拍摄跨栏跑

很显然,运动员跨栏的瞬间是跨栏跑最富有表现力的瞬间。宜用低角度拍摄。运动员左腿跨栏宜在他行进方面的左侧拍;反之,宜在右侧拍。表现跨栏运动员的激烈竞争宜在第一栏侧前方;表现优胜者则宜在最后一栏的侧前方。

063. 如何拍摄排球

排球运动的发球、传球、垫球、扣球、拦网、鱼跃或侧倒救球等动作,都是具有排球运动特点的拍摄机会。拍摄扣球和拦网宜在距网2-3米的边线外,采用低角度仰拍,可强化运动员的腾空高度,如以表现扣球为主时,拍摄点宜在扣球队员的场地边线外,如以表现拦网为主时,在任何一方的场地线外均宜。快门速度宜用1/250秒以上。

064. 如何拍逆光的树叶

一般的初学者在拍摄树叶时,总喜欢以顺光的角度拍摄,取其青翠、碧绿,令人有欣欣向荣之感。

但是,逆光拍摄的树叶,阳光从树叶透出,树叶那种晶莹剔透的感觉,更是令人惊艳。

无论是单叶大特写,或是只取其数叶,均有其不同的感觉。

1. 取逆光的角度进行构图。

2. 如果树叶的周围亦为微光的环境,可以降低EV值,有机会让树叶的背景变得更暗些,主题也可以因此而更加彰显。

3. 远方的树叶有时会容易因风的吹动而摇曳,若有需要可以提高ISO值至ISO 200,以提高快门速度。

065. 如何拍摄动物

拍摄动物时按动物生活场面的不同可分为几种拍摄对象,一是栖息于大自然的野生动物;二是放牧于山野草原的牛羊;三是饲养于庭院的鸡、鸭和家中的猫狗。不同场地的动物拍摄方法也不完全一样。下面就动物的一般拍摄要领及器材选择简介于下:

1. 拍摄器材的选择。动物活动性大,常需要抓拍,因此数码单反相机会派上用场。镜头可选择广角变焦镜头与长焦变焦镜头各一只。

2. 表现方法。拍摄动物应从两个方面去表现,一是生态描写,主要表现其生活习性,如休息、玩耍、捕食等和个性特征(如虎的勇猛,狼的凶残等)。二是形态描写,每一种动物都有各自的形态,如:骆驼的驼峰,斑马的斑纹,孔雀开屏,大象的长鼻等等,都能表现出造型的美感。

3. 拍摄技巧。动物拍摄的快门速度一般不低于1/60秒。对于动作敏捷的动物要使用1/125秒以上的快门速度。对于动作缓慢的动物,对焦都不成问题,而对动作快速,移动性大的动物对焦就比较困难。可采用区域对焦,定点对焦和移动对焦等方法来快速抓拍动物生态形象。

4. 拍摄注意事项。拍野生动物为防止意外,最好用长焦镜头在远处抓拍。对于野生动物应了解其习性、经常出没的地区和时间等,以利于拍摄。应注意闪光灯对动物的影响,尽量使用自然光,若光度实在不足也可利用反射物(如墙壁、积雪等)进行补偿。

066. 如何拍摄冰雕

冰雕是由水结冰之后经过雕琢拼凑而成﹐基本上是透明的景物﹐之所以有多种颜色﹐全靠各种颜色灯光照射和反射才能出现各种色彩。不同颜色的灯光互相混合﹐色彩更丰富多姿﹐即使是透明体﹐由本来的无色而变得多彩多姿了。

形体庞大的冰雕(例如用作建成宫殿﹑楼台形貌的冰块)﹐由于多属平面性质﹐故不易产生具有多种颜色的画面﹐所以多选择形体细小﹐形状弯曲﹑有棱有角的冰块拍摄﹐因为在弯曲的冰块内﹐可以出现因反射或折射而产生的多样色彩。此时﹐长焦距镜头是用不着的﹐反而近摄镜才有用。在近距离观察下﹐会发现许多因色彩变化而产生的很有抽象意味的景物﹐有变幻莫测的形状﹑色彩与线条结构。最值得注意的是景深的控制。应尽可能采用最长﹑最有效的景深处理﹐才能获得有足够清晰度的画面﹐这是比其他近摄题材更值得注意之点。由于要采用细光圈求得最长的景深。又鉴于光线并非十分强烈﹐所以最好能配合高感光度的菲林(当然最好是彩色菲林﹑正片负片皆宜﹐拍黑白会觉得单调乏味了)﹐起码四百度。当然﹐一具坚固的三脚架是不可或缺的。

拍冰雕不比拍其他题材。事实是气温寒冷﹐即使有备而往也不能在馆内待得太久﹐因此必须以速战速决应付之。假如慢条斯理﹐一定不能多拍﹐选景要快﹐决定构图要快。因此﹐在决定如何拍摄﹑采用什么技术应付﹐也应心中有数才好。

无疑冰雕摄影是难得有什么主题表现了﹐但假如能够通过细心的经营﹐在抽象的画面中透露出某些含意﹐抒发心中的意念﹐即使是很缥缈的东西﹐也颇适宜体现对色彩﹑对线条的处理能力﹐对启发想象力有一定的帮助。

067. 如何拍摄雪花漫天飞舞

如果摄影者们需要拍摄一张漫天雪花飞舞的照片,那么应该选择较深的背景,这样避免背景的干扰。同时快门的速度也不能太高,一般在1/30秒左右,这样飞舞的雪花可以形成一道道的线条,表现出雪花的动感。

068. 拍摄雪景时如何运用光线

由于雪是一种洁白的晶体,其反光度较高,当太阳照射到上面时会显得更加明亮。因此在雪景的拍摄中,如果以正面光或顶光进行拍摄,由于光线平正或垂直照射的关系,不但不能使雪白微细的晶体物产生明暗层次和质感,而且会使景物失去立体感。因此,为了表现出雪景的明暗层次以及雪的透明质感,运用逆光或侧逆光拍摄最为适宜。为了使雪景中的白雪和其他色调的景物都能够有层次感,拍雪景时最好选择柔和的太阳光线。

069. 如何拍摄云雾飘渺的水景

使用低速快门可以获得画面中流水虚幻迷茫的效果。这种方法拍摄的照片艺术特点非常鲜明,流水常呈现出宛如云霞的缥缈感。

另外需要注意的是,要反映出流水的运动感,需要根据流水的速度缓急来选择快门速度,水流的速度快,所选快门速度宜高,水流速度慢,选择的快门速度就应低一些。在选择低速快门时,最好使用三脚架来稳住相机,以免晃动相机影响画面的清晰度。

070. 如何拍出水花四溅的水景

为使拍摄的水景有特殊效果要采用高速快门,比如1/1000秒以上来凝结运动的水,如海浪等。取景合适、曝光得当的话,可能获得喷珠溅玉般的效果,我们在一些表现海浪的摄影作品中常可以看到类似手法。

071. 如何拍摄雾景

拍摄雾景时,应选择外形轮廓线条好的景物做为画面的主体,主体所占的面积不要太大,一般以不超过画面面积的1/4为好,这样就可以用大面积的浅色调来突出小面积黑色调的被摄主体,形成强烈的明暗对比,有利于对雾的表现和增加画面的空间感和纵深透视感。在山区拍摄的雾景,取景构图时要注意到山上的雾瞬息多变的特点,山上的雾往往随着山风时而升高,时而降低,时厚时薄,雾中的景物也会随着雾的变化而时浓、时淡、时隐,时现,所以在山区可以拍摄出比平地更具动感的离奇雾景照片。

072. 如何拍摄雨景

雨天拍照容易获得雅致朦胧的效果,因为雨水的反光,远处景物明亮而影像朦胧,画面的景物,色调浓淡有致,别有一番风味。

拍摄雨景时,为要在照片上表现雨景中的雨条,除了选择较大的雨外,还必须要有较深色调的背景作衬托才行。如果雨中景物的背景是天空,那么雨天的天空必然是白色的浓密云层,即使雨下得非常大,也会因为背景与雨条同是白色而不能显现。背景越近,雨条越易显现,背景越远,景物场面必然大,雨条也不易清楚显现。因此,拍摄雨景所取的景物范围不宜过大,更要避免白色的天空占据大部分画面,而影响景物中的雨条的表现。

下雨时景物的光亮度,一般是比较弱的。因此,拍摄雨景时一般都要用较大的光圈及较慢的快门速度,才使雨景有足够感光来显出景物空间中还没有落地的雨条,也才能够掌握雨中动态。

拍摄雨水时使用的快门速度不可太高,因为高速度会把雨水凝住,形成一个个小点,而没有雨水的感觉。如果使用的快门速度太慢时,雨水会拉成长条,效果也不好。一般以使用1/30秒到1/60秒速度为好,这时快门速度不高,可以强调雨水降落时的动感。

073. 如何拍摄沸腾的水

水沸腾后会有大量的水汽冒出,给拍摄造成一定的困难,怎样才能拍出水珠翻滚的沸水效果呢?摄影者只需拿一根管子伸到水面下吹泡泡,既有沸水效果又不会有水汽影响拍摄,画质可以提高几十倍!

074. 如何拍好景物在水中的倒影

水面要平静。常言道:“水平如镜”,只有如镜的水面才能有效地映出岸边的景色。实景最好背光。即使水面宁静,如果光线条件不理想,倒影也不会尽善尽美。一般来说,拍摄倒影的最佳光线是低位光的逆光,其次是侧光和漫射光,最忌的是顶光和顺光。在理想的光线条件下,天空和实景会形成强烈的明暗对比,投到水面上的影像就显得清晰、分明。

拍摄视点须选择低角度。画面上倒影的多少与拍摄视点选择的高低有密切的关系。拍摄视点高,倒影显得少;拍摄视点低,倒影出现得多。同样,低角度拍摄,使倒影显得大而全。

曝光要准确。倒影多产生于水面上,水面的反光常会给摄影者视觉上的错觉,以为拍摄现场亮度很高。其实背光的实景和水中的倒影亮度是不高的。拍摄时一般可以参照逆光条件下拍照的曝光值,也就是比正常曝光开大1-2档光圈或放慢1-2档快门速度。

由于拍摄倒影时常是在临水的岸边,拍摄视角一低,镜头很容易受到水面上杂乱的反射光干扰,形成光线冲镜,造成光晕现象,影响画面。所以拍摄时,照相机镜头最好能使用遮光罩。

075. 如何拍摄水滴

摄影者如果想拍摄从上方落下的清晰的水滴,那么可以把装水的塑料袋用线固定在某个较高处,再用针在塑料袋底部刺一个小洞使水滴有规律的成直线型流到下面的承载体中。摄影者采用手动焦点对准承载体中的水滴中心,在使用M档设置快门速度为1/1000s,光圈值为F22,此时,摄影者就可以对水滴进行拍摄了。

076. 如何拍摄固定不动的水珠

我们经常看到玻璃器皿、水果等广告,物体上面的水珠纹丝不动,分布均匀。摄影者要想达到这种效果其实很简单,只要用无色鞋油或凡士林涂于物体表面,然后对着物体喷水,这样就可以防止水滴滑落,将水珠定型在器皿或水果的表面了。

077. 雨后拍什么

雨景是摄影者们喜爱的素材之一,但是当雨过天晴,被雨水洗过的花花草草也是不错的题材。虽然经历了一场大雨的洗礼,却展现出无限的生机。

078. 如何模拟雨天

如果想得到沾满水露的花朵,摄影者不需要等到下雨天才能够拍到。其实摄影者完全可以利用小喷壶在花朵上喷洒些水来模拟雨天的效果。

079. 如何拍好鱼缸里的鱼

摄影者在拍摄鱼缸里的鱼时,最好使屋子全黑。然后把闪光灯放在水面上方,离水面远些布光均匀,离水面近些亮度高,但不要放在水里。使用同步线连接相机和闪光灯,但不能用引闪。摄影者在拍摄前,如果不确定该如何曝光,可以运用手动档或光圈优先预拍几张,然后选出合适的光圈系数。

080. 如何拍摄昆虫

拍摄昆虫微距镜头必不可少。微距镜头可以使昆虫的影像以1:1的比率复制出来,并且能够看到肉眼所看不到的昆虫细节。

081. 如何拍摄野生鸟类

许多被摄体是静止,或者至少他们能处于你的控制之下,在按快门之前,可以花较长的时间进行构图和决定曝光。而大多数的自然摄影却不然,被摄体快速运动,不容你有充裕的时间构图,必须寻找机会抓拍。尤其是一些鸟类很机警,一旦感觉到你的存在就会溜之大吉。因此,除了具备摄影师应有的技巧外,还要善于隐伏跟踪。

拍摄飞鸟重要的是选择器材,器材必须轻便,适应长途旅行,相机和镜头必须易于追踪飞鸟。另外,必须了解在各种情况下如何对天空测光。出于这些条件,选择带有马达、具有光圈优先、点测光、连续对焦等功能的数码相机是比较理想的。

通常,拍摄飞鸟往往受到镜头的限制,开大光圈的同时,你还必须尽可能使用高速度,以便捕捉飞鸟的双翅和身体运动的动作、选择镜头也很重要,理想的镜头是,焦距尽可能地长,重量尽可能地轻,光圈尽可能地大。许多飞鸟的体型都很小,要得到一个相当大的影像,需要很大的放大率。

为了轻便和防止颤动,长焦镜头是比较理想的镜头。它轻便,易聚焦,操作方便,唯一令人不满意的是口径偏小,而且只有一个光圈值。由于使用长焦镜头时相机相镜头加起来重量较大,拍摄飞鸟又要长时间等待、构图,所以手持相机坚持不了多长时间,最好是把相机支在三角架或独脚架上。

湖畔和海边,树林和水库是飞鸟经常出没的地方,拍摄前应对被摄鸟类和地点有所了解,掌握最佳拍摄时机,另外,要了解季节,光线对拍摄鸟类的影响,了解什么样的光线会产生什么样的效果。

082. 如何拍好夜景

1. 主题与构图。由于光线的缘故,许多白天看上去动人心魄的景色都会为夜色所掩盖。我们所能拍摄的则只剩下暗夜里五彩缤纷的灯火与色彩。可以说,拍摄夜景其实就是拍摄夜间具有特点的光线和色彩。既然明确了我们要在夜晚拍摄什么,就一定要考虑到在构图时对景物、光影的取舍和删减。和写文章一样,我们首先应确定自己拍摄的照片想表现什么,然后再使用突出中心式的手法对其进行重点表现,而对于其他非中心的景物,则完全可以以能省就省的态度,少拍或不拍它,以达到突出重点,强调构图完美的效果。

2. 保持相机的稳定。夜间摄影,相机多要进行长时间的曝光,有时其曝光时间可能长达几秒甚至几个小时,这就要求在拍摄时相机绝对不能有任何的晃动,否则,所拍摄的图像就可能因为相机的晃动而模糊不清。为了保持相机的稳定,在拍摄时,我们应将相机固定到三脚架进行拍摄,而快门的启动,也最好使用快门线或利用相机的自拍功能进行驱动,实在需要直接按动快门时,也应尽量的轻按,以尽量减少机器因为人为原因造成的晃动。

3. 曝光。总的说来,由于夜间光线较弱,相机的曝光时间自然要比一般景物的拍摄时间长,但和其他多变的景物拍摄一样,夜景摄影也要根据现场的光线情况和具体构图来控制曝光时间的长短。这方面,由于数码相机具有液晶屏幕即时预览功能,又不怕浪费胶卷,相对于传统相机,它有着得天独厚的优势。实际拍摄时,我们可以先设置一个自己认为合适的光圈和快门速度组试拍一张,然后直接进行预览,如果图像过曝(亮度过大),则可适当的缩小快门速度或光圈,如果欠曝(亮度过暗),则可适当的加长曝光时间或增大光圈,直到获得自己认为满意的图像效果。

4. 焦距、光圈的调整。和其他摄影一样,夜间摄影也需要突出主题,而在拍摄全景图片时,则要尽可能的获得最大景深,使所有被拍摄到的远近景物都得到清晰的影像。在拍摄大范围夜景的时候,我们可以将镜头的焦距稍微调整的远一些,利用超焦距,可以获得足够的景深,使整个画面显得错落有致,而又具有立体感。光圈在夜景的拍摄中也十分重要,虽然我们可以以加长曝光时间获得足够的通光量,但也绝对不是光圈越小越好,由于各种数码相机的不同,其所配备的镜头一般都具有一个所谓的最佳光圈系数,这一光圈多为镜头最大光圈的4-5级左右,以一个最大光圈为F3.5的镜头为例,其最佳光圈多为F5.6-F8,而最佳光圈和超焦距的同时使用,则会使所拍摄的图像在突出主题的同时,又获得了不错的清晰度和层次感。

5. 闪光灯的运用。有些朋友在拍摄夜景的时候还喜欢使用闪光灯,其实大多数时候,是没有必要使用闪光灯的,因为,闪光灯只要打亮就多多少少的会破坏夜色的美丽,而使图像趋于平庸,所以,只要能保证充足的曝光时间,笔者个人认为还是少用闪光灯的为好。

083. 如何加深晚霞的色彩

摄影者们经常会看到很多晚霞照片的效果都是红彤彤的一片。其实想要达到这种夸张的效果,一种方法可以使用滤镜,还有一种方法就是把相机白平衡设成阴天模式,这样就可以进一步加深晚霞的色彩了。

084. 如何拍摄烟花

摄影者在拍摄烟花时,一定要安装三脚架,三脚架能够帮助你防止出现图像抖动现象。在拍摄烟花之前,要先构思好摄影构图并确定拍照的位置,然后用三脚架把相机固定好。在拍摄烟花时,最好采用手动模式,然后对焦到无穷大上。烟花需要长时间的曝光,所以,摄影者们可以把相机的感光度调到100,这时候比较适合的光圈在F8—F16之间。当然,摄影者在快门的选择速度上也可以设定B快门。一般拍摄小型烟花的时间约0.5—1秒,大规模的烟花所需要的时间为3—4秒,这时候利用B门摄影者们可以自行调整快门速度,并且节约摄影时间。

085. 如何在外景中拍摄黑色背景或者白色背景的花卉照片.

摄影者们会发现很多花卉摄影的背景都是黑色或者白色的。虽然这种效果可以在室内利用特定的黑白背景来完成,也可以使用Photoshop来做处理,其实在自然界纷繁复杂的环境中同样可以利用相机达到这样效果。

如果想要取得黑色背景的花卉照片,那么应该以阴凉处为背景,以接受足够光线的花卉作为被摄体,并且以花卉为中心设定曝光值,那么与被摄体相比光线不足的阴暗处背景自然就变得暗黑了。

如果是想要得到白色背景,那么就要以天空作为背景,采用逆光构图,并且可以适当增加曝光补偿,这样就很容易得到白色背景了。

086. 如何将蓝天拍得更鲜艳

1. 注意光线运用。蓝天的形成有个规律,顺光天空最蓝,侧光次之,逆光则为白色,所以取顺光角度拍摄的蓝天颜色饱和度相当高,尤其是摄影者头顶上方的天空颜色特别饱和鲜艳。在摄影实践中注意角度,一般就能得到比较鲜艳的蓝天。

2. 利用偏光镜。偏光镜又称偏振镜,在侧光位置使用它,旋转到一定角度可消除空中偏振光,从而提高蓝色的饱和度,但在逆光或顺光时没有多大意义。不过使用偏振镜时,最好选择质量较高的偏振镜,以免影响成像质量。此外,加上偏振镜后一般要增加1—2档曝光补偿,在没有三脚架时采用长焦镜头等拍摄就得注意,不宜采用过低快门速度,以免相机抖动影响成像质量。

3. 选择合适的天气。其实蓝天的颜色与天空澄净度有密切关系,之所以农村山区等地的蓝天饱和度特别好,与当地良好的环境相关。目前在大城市拍摄,如选择雨后拍摄,天空的颜色将格外令人满意。

4. 运用对比手段。从艺术表现角度而言,借助对比手段也可增加蓝天的魅力。比如说在大面积的蓝天中增加一些黄色的树叶或建筑等,由于补色作用,能将蓝天烘托得更加醒目更富有视觉冲击力。

5. 注意曝光控制。准确曝光能得到理想的色彩还原,但在特定情况下,需要增加蓝天色彩时,可适当减少曝光量。比如在使用彩色反转片或数码相机时,适当减少1/3—1/2档曝光量,蓝天的色彩将更加浓郁。当然在具体实施时要通盘考虑,如果画面中其他重要内容会受明显影响,则不宜顾此失彼。

087. 如何拍摄荷花

拍摄荷花的最佳镜头是70-200mm的中长焦镜头。此外,在拍摄时,摄影者最好配带遮光罩和三角架,这样有利于画质的清晰。在荷花的选择上,摄影者应该注意,可以选择含苞待放的花蕾,也可以选择盛开的花朵,同样可以选择花瓣脱落的花形。当然,摄影者通过控制景深来突出主体,或者利用荷叶来加以衬托都是不错的方法。

088. 如何拍好月亮

⑴ 拍摄时用M档,因为更容易控制曝光。通过拍摄出来的照片,观察月亮是否亮成一片白,如果是的话就不断通过提高快门速度或减小光圈来降低曝光量,直到你可以获得一张放大之后可以观察到月亮环形山的照片。

⑵ 拍摄时用长焦。你的焦距有多长就用多长,这样的话才可能获得一张较大的月亮的照片,建议使用长焦或者超长焦镜头。

⑶ 拍摄时用三角架,因为焦距太长,手持相机只要轻微抖动画面就模糊了。所以,一定要用三脚架,保持相机的稳定。

⑷ 如果可以手动对焦,你就调到无穷远,如果自动对焦的话,就对月亮对焦即可,这不是难事。

089. 拍摄日出日落巧妙利用倒影

拍摄水面倒影会使日出和日落的照片增色,平静的海面或湖面能反映天空中的景物。呈现出如镜中一样的影像,而拂过水面的微风总是会扰动这种倒影。在水面上留下一条更加耀眼的光线,并从地平线到画面的前景之间勾画出一条光路。当太阳渐渐下落时,这条光路会延伸到你的眼前。

090. 如何使花草颜色更加艳丽

我们在拍摄花草的时候,虽然感觉和拍人物是差不多的道理,但是大多数情况下要降低EV来拍,这是为什么呢?

因为花花草草比较艳丽,如果按照标准EV来曝光就可能会使花花草草失去细节,为了保留更多的细节,增加花草的质感,适当的降低EV会有不错的效果。

091. 拍摄日出日落如何巧妙利用云层

云在拍摄中是自然的反光物体,它能传播太阳的红光,从而使画面不断变化着。云彩也可以作为拍摄的主要题材。但要注意观察当云遮住落日时出现的情况,光线会从云后散射出从而使照片增加极为动人的效果。当太阳接近云层的边缘时,出现一条亮边的景色也是非常适合拍摄的。要注意观察,当太阳逐渐从这个亮边中间出现时,要抓拍。

092. 如何拍摄水乡的舟船

1. 站高远望俯拍大场景。寻找山峦高岗、山坡塔楼、跨江桥梁等理想的制高落足点,居高临下远距离俯拍江面、江岸和舟船,具有纵深度、宽广度的大视野场景都会尽收眼底、一览无余。

2. 讲求画面布局。画面上舟船的数量、位置,应有所讲究。作为主体,若是单个船只应放在画面的醒目位置;若是群体,不仅要考虑位置的安排,还要注意舟船之间的队形变化,应该疏密相间、错落有致,做到内容和谐有序而不繁多,画面简洁而不杂乱。若作为陪体,舟船的远近大小应适中,才能与景色和谐一致、相映成趣。构图的方式可以遵照“黄金分割律” 基本构图原则,还有三角形、对角线、侧面构图等。

3. 捕捉瞬间的图案美。忙碌的舟船是水乡的灵魂,舟船穿梭,江舸争游,是流动的诗乐、变幻的画屏,“静”的景色是通过“动”的舟船带来美感。时刻注意观察行驶、漂动的舟船,并适时抓住富有美感的瞬间图案,如船体行进中拖曳的“V”波纹,劳作时泛起的圈圈涟漪。舟船形态的造型美,与静卧的角度有关,垂直角度或横卧画面给人以僵直呆板、缺少变化之感;以侧向45°左右的角度于画面上,二维空间明显,形体线条流畅,是形态理想的角度。

4. 利用最有魅力的光照。相比于正位顺光,迎着太阳的逆光,能强化景物的立体感,巧妙加以利用会产生意想不到的画面效果。远处大山的背阴面能让舟船处于深暗阴影中,主体被勾勒出一道明亮的轮廓;逆光下的水面,无数鳞光熠熠闪烁,画面具有强烈的黑、灰、白低调剪影效果。不过逆光拍摄应注意掌握曝光,还应避免眩光耀斑。介于顺光和逆光之间的侧光,景物线条分明,立体感自然,舟船的明暗主次能够突出显现,既有利于艺术的表现,又相对容易控制曝光。此外,还有高光、低光、反光等,都可以灵活运用。

5. 不同季节、天气及时段呈现不同景象。晴天光线充足,画面影像锐利、色彩饱和。阴天散射光下,景色影调平淡、色彩灰暗,应采用弃大求中之法,缩小取景范围,侧重中场近景的拍摄。有雨、有雾、有雪的天气拍摄,往往能获得意想不到的效果。一天中尤其早和晚的各个时段,光线的强度、色温环境时刻在变化之中,景物也表现出不同的光色。旭日东升和夕阳西下,是大自然中最瑰丽的景象,水面将呈现出一派暖意洋洋的环境气氛和金红色泽的基调。早晨和黄昏光线变化大,应不断测光抓紧拍摄,曝光在自动光值基础上略欠一些。夜幕降临,至清至纯的山水让人的情绪平静、心如止水,采用固定相机长时间曝光拍摄星光月下的舟船夜泊景致,将是另外一种情调。

6. 背景的处理和前景的利用。良好的天然环境背景,有助于主体的表现。面对杂乱的背景,可采用“排除”和“虚化”的办法解决。排除法有三:一是以山体林木的背阳之面为背景平拍,求得深暗的画面背景;二是以纯净天空为背景仰拍,求得明亮的画面背景;三是以平整水面为背景俯拍,求得单一的画面背景。虚化法也有多种:首先是以晨光淡雾弱化背景的影纹细节,以轻化的背景衬托浓重的主体;还有使用长焦距镜头、开大光圈,缩短镜头与主体的距离(即拍摄距离),拉大主体与背景间的距离等。

7. 抓取优美的人物形态。虽然舟船对于画面的整体美有着重要作用,不过操作舟船的人物,其形态更是点睛之处。如摇、划、拨、撑、掉等操作姿势虽然不同,但动作规律却有共同性,即起动、顶点、回复、再起动,周而复始、循序渐进……人物最优美、最自然的形态美,往往表现在即将达到顶点的一瞬间。

093. 如何拍摄幽谷山川

1. 举机的位置。拍摄位置的选择应有讲究,一般来说,站在山谷底下或在山腰仰拍山峰,往往看不到山顶,或者由于透视的原因,原先峻峭的山峰会难显陡峭,加之大家对这个视角拍摄的照片已没有新颖感觉,很难获得好作品;如果登上邻近山坡与被拍山峰同高度拍摄,可看到整座山的雄伟气势,画面上山峦叠嶂、错落有序,显得有层次;当站在峰巅向下俯拍,又有“一览众山小”的视觉效果。拥有理想位置,需要付出一定的体力和时间代价。

2. 画幅的形式。横拍、竖拍各有所长,应根据场景及表达意图来决定。横幅画面开阔的视野可以展现山脉的延伸、广袤,很好地表现山势的连绵起伏;竖幅画面易于表现山峰的高大和险峻,从而加强纵深感。一般来说,采用比较多的是竖拍方式。

3. 光线的利用。采用顺光拍摄山景,画面效果明亮,色彩还原充分,但山石的立体感较差;视觉效果较好的是采用侧光拍摄,侧光可以描绘出山石的线条,展现山岭的层次,画面更具立体感,并有色调的明暗对比;逆光下的山石大部分处于阴影中,形成强烈的轮廓光。为防止曝光不足可采用手动曝光,只是要注意主体及细节的表现,恰当的曝光和清晰的细节刻化会使整幅画面添彩;阴天等漫射光下,山岩的细部层次能得到充分表现。具有表现力的光线是日出日落时段,天地之间显现一片暖色调,而且色调变化丰富多彩,面对变化很快的光线,应抓紧拍摄。

4. 镜头的选择。广角镜头和长焦距镜头都是需要的,这样无论拍远处耸立的山峰或拍邻近的峻岩峡谷,都能应对自如。因为山脉之间距离较远,相对于短焦广角镜头,使用中长焦距镜头拍摄可以缩短主体之间距离的视觉效果,使主体不至于松散。有人担心长焦镜头景深不够,限制前后清晰范围。其实,景深的大小不完全取决于焦距长短,还与拍摄距离远近、光圈大小有关。比如,使用较小光圈、远距离拍摄山石峦叠场景,不用担心景深问题。

5. 背景的处理。拍摄山石景物,一种是以天空为背景,但天空所占比例不可过大,否则会显得十分单调,且再现不出山石的恢宏气势,不过加用灰色渐变镜可以平衡景物与天空过大的反差;如果有云朵则情况不同,应注意处理好云和山峦、树木、建筑等景物的关系,拍摄时按云的亮度测光,必要时使用偏振镜,将天空过滤得更为湛蓝,云朵更为突出。另一种是以远处浅淡的山影作背景,在色调和影调上与主体山石区分出浓淡和轻重来,要防止深色的树林、岩石等主次不分,前后相叠,层次缺失。

094. 拍摄饰品如何用光

拍摄饰品尤其是金属饰品,摄影者要注意集中光线,不要让光线过于分散。另外,在饰品拍摄过程中,顶光和侧光是常用的光线,这样更能展现金属饰品的质感。

095. 如何表现食物

拍摄食品的难点来自两个方面:

⑴ 怎样表现食品的质感,松软的、酥脆的、细腻的、肥厚的、油滑的等等。

⑵ 怎样突出食品的新鲜、可口、卫生、漂亮,让人垂涎三尺,食指大动。

前者主要是光线的布置,后者还和摆布、道具、背景相关。

对于质地粗糙的食物如切开的面包和蛋糕,光线应该是柔和而有方向性,所以柔光罩和蜂窝罩使用得较多。

对于蔬菜和水果,由于形状上的不规则而容易产生投影,以使用散射光的较为常见。

对于某些表面沾满油脂的食品,如烹调好的菜看、红烧或熏烤的肉类和家禽,布光时不能过于求实,平均的光线只能使食物颜色深重,缺乏美感,所以布光时要平中出奇十分重要。应格外关注主体上的照明,光线要透,略微硬性一些也无妨,光线不一定非从正面或上面照亮食品,可以尝试使用偏侧的主光和有个性的副光。

如果拍摄具有一定透光性的食物如蔬菜、薄片、果冻、饮料时。光线的强度和柔度应该巧妙结合,适当地运用轮廓光和逆光表现被摄物的诱人之处是非常关键的。

拍摄食品大多追求色彩的正常还原,尤其是拍摄凉菜、西式点心、快餐一类的照片,但有时会采用暖性光线照明,比如煎炸食品、烘烤面制品等,金黄的色泽暗示了该食品的新鲜和香脆松软。

096. 如何拍摄小物品

拍摄古玩、小雕塑、珠宝、彩色玻璃、雕花玻璃、盘子、瓶子、洋娃娃、木刻、家具、绘画以及类似的物品,不仅对保险等行业有用,而且对富于创造性的摄影家,也是一种饶有趣味的工作。

1.首先选择一个适当的镜头。最理想的是大口径镜头。因为它可以免去一大堆复杂的灯光照明设备,避免闪光灯单调的高反差效果,也能避免反射闪光造成的计算错误。一般来说,F2或F1.8的镜头,就能使拍摄进行得又快又好。使用大口径镜头时必须注意它的景深是十分有限的。克服的办法是不要使相机太接近被摄物。也可以用稍慢的速度以便用较小的光圈拍摄。但速度最低不得慢于1/30秒,因为速度再慢就难免震动。把焦点对在被摄物最重要的部位,其它部位可以不在焦点上。切记,在使用标准镜头时相机太靠近物体,会歪曲形象。

如果用三脚架,最理想的是一只大约焦距为135毫米的镜头。这样拍出的照片,物体各部分的比例比较正常。最好把光圈调至最小,使全部被摄物都能清晰。

广角镜头在拍摄大件家具时最为理想。它可以将家具的凹凸和弯曲部分都拍得十分清楚。这种镜头还可以提供很大的景深,甚至在近距离摄影或使用最大光圈时也是如此。

拍手饰、钱币一类小件物品时,可以使用价钱不太贵的近摄附加镜。这些透镜一般都能拧在标准镜头上。装有近摄装置的远摄镜头,也可以拍出同样的效果。

2. 小件物品的照明,既可以用从窗户透过来的自然光,也可以用摄影灯、闪光灯、甚至烛光和落地灯,或者是这些光源的混合光。同时,在物体的另一面,竖起一个大的反光板以补充阴暗面的光线不足。

如果只用窗户外的自然光,要避免太阳光的直射。最好找一个两面都有窗户的墙角,这样就能利用天空的漫射光来照明物体,使之有立体感。如果同时将室内灯光打开或将一两盏灯靠近物体,以加强主要部分的光线,效果就会更好。用两盏摄影灯较为合适。把最亮的一盏或最靠近物体的一盏放在远离相机的一侧,另一盏靠近相机。然后在被摄物背背后再加一个聚光灯,使被摄物周围出现美妙的轮廓光。判断光线的强弱,最好用目测。光线应该和阴影有一定的平衡关系,避免反差过强。

3. 精确的测光是十分重要的。对物体直接测光的最简单的方法是将侧光表放在被摄物上来回移动(但要注意不要把自己的影子投到上面去),然后用最亮处和最暗处的平均值来曝光。对于光线较暗的物体,如黑色雕像,应把光圈开大一两级。

雕花玻璃制品应当放在半透明的塑料板上或放在一块磨砂玻璃上,后面衬以白色背景,然后从下面打光。这样一来,就能突出物体水晶般的线条。可能的话,用一块柔软的塑料布挂在墙上,下端则垫在雕花玻璃之下,形成一个无缝的繁体背景。

多云天气的漫射光线,对许多小件物品能产生极好效果。在室外放张桌子,把物品放在桌子上面来拍。这种天气对在室外翻拍绘画和照片也极为理想。曝光可以在一块反光率为18%的灰板上测定。大多数物品都适从简单朴素的背景。光洁的板面墙壁、彩色纸板、床单、丝绒或其它纺织品都可以用。

珠宝应当根据它的颜色,放在反差强的光线下或深色的板面上,从上方进行拍摄。

097. 如何表现纪实摄影的氛围

数码单反的黑白模式功能在纪实摄影中可以得到很好的发挥。黑白模式可以展现出纪实摄影所需要的气氛和感觉。

098. 如何拍摄纪实故事

纪实故事不仅需要生动的具有视觉冲击力的图片,也需要生动形象的文字作解说。所以,摄影者在拍摄纪实故事照片时,一定要选取典型,并且能够让人产生共鸣,引发想象。

099. 拍摄建筑如何选择画面视点

拍摄城市建筑,无论拍摄单个建筑或群体建筑,为了寻找最佳的摄影视点,摄影者一定要事先全方位考虑一下所拍建筑周围所有可能的视点,并锁定一、二个具有代表特色的能使所拍城市建筑产生魅力和个性的视点来进行重点拍摄。拍摄时为了取得理想的效果,可以用升高视点来拍摄的做法,以尽量避免主体建筑因拍摄视点太仰或太俯而出现的变形,通常情况下,高视点更便于全面展示现代建筑四周地面或水面的环境,让画面内的视野显得更开阔。拍摄还要注意选择柔和的前侧光光线,用以减少浅色建筑楼房与深色环境之间的反差,这样拍出来的照片才会和谐完美。

100. 拍摄建筑如何把握画面基调

把握当今建筑特征的最好方法就是运用特定季节或气候条件的光线和色彩来造成一种相应的情调,日光的变化能迅速改变建筑物的外貌和色彩气氛,因此,认真选择不同季节,不同时间段的日光照射就可以使拍出的画面创造出一种特殊的气氛来。另外,在拍摄蓝天白云衬托下的建筑物时,为了突出蓝天白云下的建筑物雄姿,可加用偏振镜,并选择夏季较强烈的前侧光光线,这样拍出的照片,主体画面在蓝色基调衬托下将显得层次更清晰,质感更强烈,才能更好达到更好的效果。

(全文完,供爱好者参考,我也一起学习)

  评论这张
 
阅读(6)| 评论(0)
推荐 转载

历史上的今天

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2018